【好文分享】六位琴技高超的国外钢琴男神,你最欣赏哪一位?
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2024-01-26
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近现代是钢琴艺术发展的一个高峰,涌现了一大批技艺高超的钢琴大师,带给世人非常多的艺术享受,今天带大家盘点六位又帅又厉害的钢琴大家。
阿图尔·鲁宾斯坦
鲁宾斯坦生来赋有灵敏的十只手指,读谱能力之强也是超群的。他的演奏充满炽热的情感和充沛的精力,流利洒脱而又布局严谨,有时又细腻而富于诗意。其演奏细腻而富于诗意,流利洒脱而又布局严谨。
在阿图尔·鲁宾斯坦灿烂而活跃的演奏生涯中,虽然演奏曲目非常宽广,但他却一再回首于肖邦这位专注于钢琴曲创作,并矢志将祖国波兰精神传诸后世的作曲家。
米凯兰杰利
一直以来,米凯兰杰利里都律己甚严,每季演出场次计算严密,更坦言:我不为别人而演奏,我只为我自己演奏,为作曲家服务。有没有观众无足轻重,而他又绝对忠于原谱的诠释态度,精准毫无误差的演奏正确率,使他的录音每每成为人人争相朝奉搜罗的经典。
优秀而独特的艺术天份结合出色的弹奏技巧以及迷人的触键方式,还有善于处理钢琴的音色与多声部层次,整体与细节上处理得有条有理的诠释手法,让米凯兰杰利的音乐既有古典乐派内在的平衡,也有浪漫派的热情与感染力,也因此米凯兰杰利不只长于诠释古典与浪漫派的作品,还包括德彪西的作品。
霍洛维茨
作为浪漫派钢琴的最后一人,霍洛维茨迅猛疾风般的弹奏,亦清晰地告诉那些将浪漫派与轻拢慢捻柔声弄琴混为一谈的听众浪漫的本质是激情。
霍洛维茨的激情与他的音乐浑然天成,这和很多钢琴演奏者用形体的夸张动作表现出的激动有着云泥之别,极为柔软灵活的手指,如钢铁般坚韧有力的肘腕,使得他总能以小幅度的动作诠释出淋漓尽致的激烈。
里赫特
里赫特终生都喜欢在黑暗中演奏,他不愿意观众看到他的表情,他一生坚信,只有在黑暗的静默中,你才能在最后一刻,从容地越过乐谱上所有抽象难懂的符号,放下这个世界给你的所有的乐与痛,没有一丝的不舍、不满、不安与不平,然后直抵音乐的核心。
于是就有了那个在黑暗的舞台上,将一切置之度外,只凝神演奏的里赫特。舞台的聚光灯关上,整座音乐厅万籁俱寂。观众的自我、舞台、钢琴、甚至连里赫特本人都融入到黑暗之中,剩下的,就只有他为观众揭示艺术的真理。用里赫特的话来说,我是一面镜子,而只有艺术能照进我的心中。
威廉·肯普夫
在键盘乐器演奏上,肯普夫很早即显露出罕有的才赋和惊人的记忆力。由于自幼即在教堂里接触音乐,1904年在柏林夏洛滕堡,皇家音乐学院的入学考试里,9岁的他就已经能随意用一个调性,凭记忆弹出巴赫《平均律键盘曲集》里的任何一首曲子,而且善于即兴。波茨坦距柏林很近,考取柏林皇家音乐学院后,肯普夫师从曾教过阿图·鲁宾斯坦的钢琴系主任、著名钢琴家卡尔·海因里希·巴特,同时又随罗伯特·卡恩学习作曲。自此,他的成长就置身于德奥钢琴艺术传统的深厚背景之中。
他的演奏含蓄细腻,亲切高贵;音色如歌,分句和速度自然而合理,丝毫没有矫揉造作、追求外在效果的倾向。
伊米尔·吉利尔斯
俄罗斯钢琴家,以高超的演技震惊世界。吉利尔斯雄健有力的触键创造出现代俄国新乐派,被称为钢铁船的触键。
吉利尔斯的演奏技巧超人,演奏雄健有力,他的触键无以伦比地明确强韧,好像要打到键盘底部般地强而有力,留给人们深刻的印象。
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近现代是钢琴艺术发展的一个高峰,涌现了一大批技艺高超的钢琴大师,带给世人非常多的艺术享受,今天带大家盘点六位又帅又厉害的钢琴大家。
阿图尔·鲁宾斯坦
鲁宾斯坦生来赋有灵敏的十只手指,读谱能力之强也是超群的。他的演奏充满炽热的情感和充沛的精力,流利洒脱而又布局严谨,有时又细腻而富于诗意。其演奏细腻而富于诗意,流利洒脱而又布局严谨。
在阿图尔·鲁宾斯坦灿烂而活跃的演奏生涯中,虽然演奏曲目非常宽广,但他却一再回首于肖邦这位专注于钢琴曲创作,并矢志将祖国波兰精神传诸后世的作曲家。
米凯兰杰利
一直以来,米凯兰杰利里都律己甚严,每季演出场次计算严密,更坦言:我不为别人而演奏,我只为我自己演奏,为作曲家服务。有没有观众无足轻重,而他又绝对忠于原谱的诠释态度,精准毫无误差的演奏正确率,使他的录音每每成为人人争相朝奉搜罗的经典。
优秀而独特的艺术天份结合出色的弹奏技巧以及迷人的触键方式,还有善于处理钢琴的音色与多声部层次,整体与细节上处理得有条有理的诠释手法,让米凯兰杰利的音乐既有古典乐派内在的平衡,也有浪漫派的热情与感染力,也因此米凯兰杰利不只长于诠释古典与浪漫派的作品,还包括德彪西的作品。
霍洛维茨
作为浪漫派钢琴的最后一人,霍洛维茨迅猛疾风般的弹奏,亦清晰地告诉那些将浪漫派与轻拢慢捻柔声弄琴混为一谈的听众浪漫的本质是激情。
霍洛维茨的激情与他的音乐浑然天成,这和很多钢琴演奏者用形体的夸张动作表现出的激动有着云泥之别,极为柔软灵活的手指,如钢铁般坚韧有力的肘腕,使得他总能以小幅度的动作诠释出淋漓尽致的激烈。
里赫特
里赫特终生都喜欢在黑暗中演奏,他不愿意观众看到他的表情,他一生坚信,只有在黑暗的静默中,你才能在最后一刻,从容地越过乐谱上所有抽象难懂的符号,放下这个世界给你的所有的乐与痛,没有一丝的不舍、不满、不安与不平,然后直抵音乐的核心。
于是就有了那个在黑暗的舞台上,将一切置之度外,只凝神演奏的里赫特。舞台的聚光灯关上,整座音乐厅万籁俱寂。观众的自我、舞台、钢琴、甚至连里赫特本人都融入到黑暗之中,剩下的,就只有他为观众揭示艺术的真理。用里赫特的话来说,我是一面镜子,而只有艺术能照进我的心中。
威廉·肯普夫
在键盘乐器演奏上,肯普夫很早即显露出罕有的才赋和惊人的记忆力。由于自幼即在教堂里接触音乐,1904年在柏林夏洛滕堡,皇家音乐学院的入学考试里,9岁的他就已经能随意用一个调性,凭记忆弹出巴赫《平均律键盘曲集》里的任何一首曲子,而且善于即兴。波茨坦距柏林很近,考取柏林皇家音乐学院后,肯普夫师从曾教过阿图·鲁宾斯坦的钢琴系主任、著名钢琴家卡尔·海因里希·巴特,同时又随罗伯特·卡恩学习作曲。自此,他的成长就置身于德奥钢琴艺术传统的深厚背景之中。
他的演奏含蓄细腻,亲切高贵;音色如歌,分句和速度自然而合理,丝毫没有矫揉造作、追求外在效果的倾向。
伊米尔·吉利尔斯
俄罗斯钢琴家,以高超的演技震惊世界。吉利尔斯雄健有力的触键创造出现代俄国新乐派,被称为钢铁船的触键。
吉利尔斯的演奏技巧超人,演奏雄健有力,他的触键无以伦比地明确强韧,好像要打到键盘底部般地强而有力,留给人们深刻的印象。
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